釉，是隐私在陶瓷成品名义的无色或有色的玻璃质薄层，是用矿物原料和化工原料按一定比例融合，历程研磨制成釉浆，施于坯体名义打屁股 调教，经一定温度煅烧而成。使器物具有光芒，产生好意思不雅性。

釉，

它被誉为是陶瓷缓和的外套，

有的神采单纯如一：

图片打屁股 调教

清 康熙 霁红釉梅瓶 故宫博物院藏

有的姹紫嫣红：

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明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐

历史上东谈主们对它的爱好进程，

以致罕见胎体。

举例宋代五大名窑，

除了定瓷胎体贞洁质坚以外，

钧、汝、官、哥四窑和龙泉窑等，

均更爱好它。

众东谈主对它的竖立，

有着说不尽的讴颂。

有东谈主说出：

“夜雨染成天水碧，向阳借出胭脂色”

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清雍正 胭脂水釉菊瓣盘（一双）

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清 康熙 胭脂紫釉碗 故宫博物院藏

有的则说，

“云开见日云破处，这般神采作念未来”

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南宋 青白釉刻花龙首捏壶

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金 钧窑月白釉花瓣碗 河南博物院藏 图来自：动脉影

其实，

瓷器的釉彩一启动是相比单一的，

跟着瓷业的发展与科技逾越，

由一种釉彩的素瓷，

发展到多种釉彩的彩瓷。

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青釉

青釉，约略是中国瓷器最早、亦然体系最为稠密的神采釉。

有多稠密呢？

它约有20多种派生的青釉神采。

青釉并不是单纯的青色，多为青中泛黄、泛灰或者泛绿。

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耀州窑·青釉提梁倒注提壶 高18.3cm，腹径14.3cm 档次分明，剔透透亮，陕西历史博物馆镇馆之宝之一

青釉始见于商代中期，而后历代都有烧造。

早期瓷器均属青釉系统，著明的青釉有被誉为“千峰翠色”的唐代越窑青釉：

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越窑·秘色八棱清水瓶 高21.5公分，底径8.1公分 现藏于决窍寺博物馆

要是说唐、五代期间创烧的是秘色；

那么，宋代龙泉窑烧制的即是粉青与梅子青；而明代永乐的翠青、冬青，清代雍正的粉青、豆青等等。

粉青呈粉润的青绿色，比梅子青、冬青、豆青都浅一些，青绿高雅，釉面光芒轻柔，如半透明的青玉。

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清雍正粉青釉凸花如意耳蒜头瓶 现藏北京故宫博物院

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宋 龙泉窑青釉盘口瓶

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汝窑·天青釉弦纹樽 高12.9cm，口径18cm，底径17.8cm 现藏于北京故宫博物院

天青釉，则专指宋代河南汝窑烧制御用青瓷的一种釉色。

汝窑为宋代五大名窑之一，以其清淡含蓄的淡天青色釉取胜宋代诸窑，谓之“云开见日”。

文件纪录，汝窑瓷器多以玛瑙末入釉。

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明宣德仿汝釉盘 现藏北京故宫博物院

故，汝窑釉面滋润，釉中知道蟹爪纹、鱼子纹，釉表有鱼鳞状的开片。

汝窑釉色莹润多变，除天青色，还有豆青、卵青、粉青、天蓝、虾青等色。

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明永乐冬青釉高足碗 现藏北京故宫博物院

“冬青釉”，亚洲综合网据蓝浦《景德镇陶录》纪录，它是北宋汴京东窑（在今河南开封陈留）所烧，故名东青。

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清豆青釉荷叶形瓷笔掭 现藏杭州市博物馆，照相：动脉影

豆青釉，釉色青中泛黄，釉面色泽比粉青、梅子青弱。

除此，还有翠青、苹果青，等等。

总之，是一个大的稠密“眷属”釉色。

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明永乐 翠青釉罐

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清康熙 苹果青釉瓶

黄釉

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清 雍正 蛋黄釉盘 故宫博物院藏

黄釉是以适量的铁为着色剂，在氧化焰中烧成，也称铁黄，有高温与低温之分。

低温釉，清代雍正期间景德镇窑哄骗从西方引进的以氧化锑为呈色剂的釉料，创烧出一种低温锑黄釉。

上图“蛋黄釉盘”，即是低温锑黄釉。

其实名字叫“淡黄釉”，因其极似蛋黄之色，故又称 “蛋黄釉”。

低温釉还有另一种色，“娇黄”：

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明弘治黄釉描金罐 现藏北京故宫博物院

以明弘治期间的最负着名——神采纯正、娇嫩亮堂，犹如涂抹的鸡油，也称“鸡油黄”、“娇黄”。

而工艺常常是将釉浆告成浇在白釉瓷器或素烧涩胎上，亦称“浇黄釉”。

明代黄釉瓷，常当作君王的饮食器和地坛祭地的特地用器。

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北都黄釉乐舞图瓷扁壶

高温釉，先锋成人电影以含铁的石灰釉在高温回答敌视下烧成的，而在高温氧化下，则成黄色。

唐代即出现高温黄釉瓷，以寿州窑的黄釉瓷最为著明。

绿釉

以铜为着色剂，铅化合物当作基本助融剂烧制的传统釉色。

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日本人体艺术

汉绿釉铺首罐

汉代已有此釉。

汉绿釉以铅为基础，铜为呈色剂。

从神采遴选上，其实绿色算不上汉东谈主的主动追求。

只因那时仅有铜与铁两种金属呈色剂，分辩对应绿与黄。而除铁中的杂质又格外防止，汉代黄釉的发色质地频频不尽东谈办法。

绿釉就这么坐上了汉代陶瓷的头把交椅，比如女子闺阁中的梳妆镜匣恰是此釉。下图长沙博物馆藏汉绿釉陶奁：

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汉绿釉陶奁

宋代，绿瓷枕烧造十分平庸。

也许宋东谈主以为，绿瓷枕会愈加让东谈主脑青年风吧。

宋代磁州窑三色荷花瓷枕

宋代定窑烧制的绿釉被称为“绿定”，是珍稀的名品。

还有一种绿釉叫孔雀绿釉，亦称法绿釉、法翠釉、翡翠釉等：

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大维德基金会 孔雀绿“内府供用”大罐

它是一种以氧化铜为着色剂，以硝酸钾为主要助熔剂的透明蓝绿色釉，其色好意思如孔雀之尾羽，极为灿艳。

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清康熙孔雀绿釉荷叶式洗 现藏都门博物馆

明永乐期间烧制比孔雀绿更浅淡的淡绿色釉——“瓜皮绿”釉。

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明嘉靖瓜皮绿釉暗划云凤纹尊 现藏北京故宫博物院

“瓜皮绿釉”，是二次烧成的低温釉。

着色剂是氧化铜，氧化铅为主要熔剂。

明宣德期间景德镇窑就有坐褥，以明嘉靖时最为多见。

总之，绿釉历经发展在清代康熙期间绿釉烧制达到旺盛。

色调多到快与青釉PK，常有松黄绿、龟绿、湖水绿、松石绿、鱼子绿、秋葵绿等等。

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乾隆松石绿镂空花篮

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雍正葱心绿绶带双耳瓶

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清雍正 瓜皮绿釉小碗

红釉

铜，当作着色元素在低温氧化中酿成了汉代的铅绿釉，而在高温回答敌视中可呈现璀璨的红色。

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清 豇豆红釉洗、印盒、太白尊、菊瓣瓶

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最启动，谁先烧成红釉的精确时分已弗成考。

但，唐代长沙窑无意有过高温铜红釉的制作：

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长沙窑铜红釉捏壶

算是惊鸿一转吧。

只因当铜红釉并不具备大范畴坐褥条目。

宋代钧窑把铜引入含铁的青釉中酿成了玫瑰紫、海棠红等铜红窑变釉：

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宋钧窑玫瑰紫花盆

不外，这些都不是通体一色的红色釉。

直到元代，景德镇才攻克了铜红釉烧造防止这一难题。

启动批量坐褥通体红色的高温铜红釉瓷器：

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元代红釉高足碗

不外，元代的铜红釉色调偏暗，这一问题到明永乐期间才取得进一步处治。

明代永乐鲜红釉最负着名：

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永乐红釉僧帽壶

釉色莹润透亮、较元代更为纯正清秀，如初凝的鸡血。

鲜红釉有诸多称呼，对持红、霁红、祭红、积红、极红、醉红、宣烧、等均指此时的高温铜红釉。

宣德朝，红釉进一步发展，红的愈加深千里纯正，又称“对持红”、“祭红”：

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宣德红釉碗

清代，康熙年间，景德镇窑在效法明代宣德鲜红釉基础上派生的新品种——“郎窑红”：

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清 郎窑红釉梅瓶

“郎窑”，指那时的督窑官郎廷极。

郎廷极的孝敬还不仅于此，豇豆红，这个红釉史上难度最高的品种，也在其手中出身。

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清康熙 豇豆红太白尊

除了高温铜红釉，有清一代还烧制了低温铁红釉，包括矾红、抹红、珊瑚红，等等等等。

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清雍正珊瑚红釉双耳炉 现藏北京故宫博物院

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雍正粉红釉蒜头梅瓶

蓝釉

蓝釉是瓷器釉色名。

传统蓝釉，以自然钴土矿为着色剂，除含氧化钴外，还含有氧化铁和氧化锰。

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元代 霁蓝釉白龙纹梅瓶

蓝釉最早见于唐三彩中。

但这时一经低温蓝釉，惟有绮丽之感，衰败千里着色调。

高温蓝釉的出现是在元代。

明代霁蓝最为后东谈主称谈的首推宣德一旦。

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重试

明宣德 霁蓝釉盘

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重试

清代霁蓝釉瓷器坐褥历代未断，均有极品传世。

不外，至清乾隆期间，堕入了无可冲破的烦闷境地，转而追求造型之奇。

如下图这些，全都背离了神采釉以色调取胜的初志：

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重试

清代 霁蓝釉描金福寿纹赏瓶

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清乾隆 霁蓝描金山水诗文双耳瓶

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重试

是以有东谈主认为，中国神采釉的历史，法例于雍正一旦，一经有一定真谛的。

起于青萍之末，终于巅峰之时，这也许已是最佳的结局。

本文参考：《古陶瓷色调之旅》《中国历代低温色釉的商讨》等。

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